El casting se mantiene fiel con los protagonistas blancos originales David Duchovny, Gillian Anderson y Mitch Pileggi, más roles secundarios diversos incidentales que se sienten orgánicos en lugar de forzados. La agencia de Scully como científica capaz es lore establecido desde los 1990s, no una adaptación feminista moderna.

Toques modernos menores aparecen en un episodio donde una IA aprende racismo ('Rm9sbG93ZXJz'), tocando el sesgo algorítmico, y asentimientos vagos a la posverdad que encajan con la eterna desconfianza de la serie hacia la autoridad, pero estos son subtramas, no impulsores. Sin swaps de raza/género de personajes establecidos, sin puntos focales LGBTQ+, sin lecciones sobre opresión sistémica, políticas identitarias o críticas a las normas tradicionales.

La producción enfrentó presión pre-temporada por más guionistas femeninas/diversas, pero Chris Carter resistió en gran medida, contratando a algunas mujeres de forma reactiva sin alterar el contenido. La recepción del público criticó la mitología débil y el ritmo, no intrusiones ideológicas, sin backlash de 'go woke go broke'—el elogio va a los episodios independientes por su valor de entretenimiento puro libre de activismo.