O produtor omitiu deliberadamente criação de personagem, pronomes, opções de tipo de corpo ou personalização de gênero para preservar a fidelidade da história e do cenário, mantendo a narrativa alinhada com as convenções históricas e dramáticas do material original em vez de introduzir elementos de identidade modernos. Ramos de facções para Shu, Wei e Wu impulsionam o enredo principal através de batalhas e alianças, sem trocas de raça ou gênero de figuras canônicas ou adição de temas de justiça social. O sistema de vínculo oferece cenas de afinidade de nível máximo com personagens femininas que incluem atração e diálogos masculinos homoeróticos incidentais ocasionais, como generais expressando o desejo de gravar o rosto e a voz do protagonista na memória, no entanto, estes permanecem elementos secundários que o produtor descreveu como um tanto acidentais em vez de fundamentais.

Nenhuma consultoria de DEI moldou o desenvolvimento, e nenhum romance queer central ou exploração de identidade aparece. A recepção do público centra-se nas mecânicas de combate e na nostalgia pelo cenário dos Três Reinos, sem contratempos notáveis ​​impulsionados pela ideologia ou lacunas entre críticos e público.