Los elementos progresistas son menores e incidentales: un personaje negro prominente, Peggy Scott, como periodista aspirante que enfrenta discriminación editorial, se basa en las élites negras históricas reales de Brooklyn, integradas sin dominar la historia ni alterar las premisas centrales. Hay sutiles referencias a las restricciones de género sobre las mujeres y una subtrama menor de homosexualidad secreta para Oscar van Rhijn, pero sirven al desarrollo de personajes en lugar de sermones ideológicos.

El casting incluye diversidad como Denée Benton, pero el elenco es predominantemente blanco, sin cambios de raza o género del material original (original story), inclusiones forzadas ni choques con el escenario de la época. El creador Julian Fellowes enfatiza los choques históricos de ambición y sociedad sin intención activista. La recepción elogia su entretenimiento y sabor histórico, con mínima reacción negativa—algunos debaten la prominencia o realismo de Peggy, pero las voces anti-woke lo aclaman como refrescantemente libre de adular, casillas de verificación DEI o sermoneo moderno, demostrando que la TV de prestigio puede prosperar por mérito, elegancia y capitalismo sin disculpas.