El casting permanece históricamente preciso para la Francia y Escocia de la década de 1740, con un conjunto todo blanco que evita la diversidad forzada, el race-swapping o cambios impulsados por DEI. La representación LGBTQ es mínima y negativa, limitada a figuras villanas como Black Jack Randall y el Duque de Sandringham, sin tramas queer positivas o centrales, relaciones o normalización de la fluidez de género.

No hay críticas abiertas al patriarcado, la masculinidad tóxica o las normas tradicionales como motores principales; en cambio, la narrativa se centra en el romance, la intriga histórica, las maniobras políticas para evitar Culloden y las tensiones en las relaciones. Ninguna entrevista con los creadores revela intención activista para la inclusión o mensajes progresistas, y no hay reacción del público acusando a la Temporada 2 de ser 'woke' o sufriendo efectos 'go woke go broke', distinguiéndola claramente de las controversias de diversidad en temporadas posteriores. Esto resulta en entretenimiento tradicional que prioriza la historia y los personajes sobre el activismo de justicia social contemporáneo.