Esto se agrava con una subtrama central donde el dúo orquesta activamente un romance lésbico entre las tenderas humanas Nina y Maggie mediante intervención sobrenatural y un baile Regency forzado, convirtiendo el emparejamiento queer en un mecanismo clave de la trama. Otras relaciones queer, como la del arcángel amnésico Gabriel y Beelzebub, saturan aún más la narrativa con puntos focales LGBTQ+ en un escenario de fantasía bíblica tradicionalmente carente de tales elementos.

El creador Neil Gaiman refuerza esto con declaraciones que afirman que Crowley es gender-fluid y abraza interpretaciones queer, mientras que el casting introduce actores diversos y discapacitados prominentes en roles angélicos/demoníacos (por ejemplo, Shelley Conn como Beelzebub, Liz Carr como Saraqael), priorizando la representación sobre la fidelidad orgánica a las vagas descripciones del material original. Sin fuente de libro para la temporada, estos elementos parecen inserciones activistas que eclipsan la premisa del arcángel fugitivo y los flashbacks históricos, diluyendo la fantasía cómica con drama impulsado por la identidad. La reacción del público destaca la naturaleza intrusiva, con quejas de «sin material fuente», énfasis queer tipo fanfic y molestias «woke» del sector anti-woke, comprometiendo el valor de entretenimiento al subordinar la historia al mensaje.