El actor trans regresante Xelia Mendes-Jones como el miembro no binario de la Brotherhood Dane recibe tiempo en pantalla prominente sin justificación narrativa, convirtiendo una facción tecno-fascista en un grupo de comedia ultra-diverso de fratboys con payasadas slapstick y peleas de cuchillo sin control. Maximus, un Knight negro, se muestra como ingenuo o excesivamente protegido, mientras un miembro blanco de la Brotherhood de aspecto skinhead lo reta gratuitamente a un duelo mortal, inyectando tensión racial. Los episodios iniciales presentan elencos casi exclusivamente no blancos excepto por blancos antagónicos, evocando tropos de 'evil white guy'.

Shady Sands se retrata como una utopía próspera y diversa antes de su destrucción por Hank MacLean de Vault-Tec, retconning el lore de New Vegas para socavar el arco de recuperación esperanzadora del NCR a favor de un mensaje anticapitalista mediante el bombardeo corporativo. La Brotherhood degenera en exhibiciones ilógicas de diversidad, con knights en power armor fallando granadas y elders observando peleas. La recepción del público está polarizada con una enorme reacción que lo etiqueta como 'DEI trash', 'woke slop' y una 'hate letter to fans' por arruinar facciones como la Legion, sospechando puntuaciones altas falsificadas con IA en Rotten Tomatoes en medio de sentimientos "go woke go broke". Estos elementos dominan los episodios iniciales, chocando con la sátira postapocalíptica cruda de los juegos y provocando críticas generalizadas por storytelling impulsado por mensajes por encima de una trama coherente o lógica de personajes.