No hay intrusiones ideológicas progresistas: no hay cambios de raza o género de personajes establecidos (Harry Hole sigue siendo un hombre noruego blanco, interpretado con precisión por Tobias Santelmann, frente al villano apropiadamente siniestro de Joel Kinnaman, Tom Waaler), no hay diversidad forzada que choque con el escenario de Oslo, y no se evidencia casting impulsado por DEI en el elenco predominantemente escandinavo. Los temas se centran en la ambigüedad moral individual, los demonios personales y la resolución procedimental de crímenes sin encuadre activista moderno como la opresión sistémica, las políticas de identidad o las críticas a las normas tradicionales.

Cualquier diversidad incidental de fondo se siente orgánica a la Noruega contemporánea, no impulsora de la narrativa. El creador Jo Nesbø, como showrunner, se atiene al estilo pulp sin disculpas de su material original.

La recepción elogia los aspectos del thriller de atmósfera oscura sin reacción woke; en cambio, algunos críticos progresistas deploran sus «tropes anticuados» de violencia contra las mujeres y la villanía con connotaciones queer negativas (por ejemplo, los actos desviados de Waaler), lo que resalta la refrescante evitación del show de mensajes de justicia social sanitizados. Esta pureza de la narración centrada en el entretenimiento sin superposición ideológica la convierte en un bienvenido regreso al pasado.