El casting es auténticamente alemán y blanco, acorde con el escenario de Winden de los años 80 a 2050, sin diversidad forzada, cambios de raza/género ni cuotas DEI, lo que genera quejas aisladas sobre la «falta de diversidad» en lugar de reacciones contra la wokeness. Un único personaje transgénero secundario, Bernadette, aparece brevemente como trabajadora sexual de fondo vinculada a una familia, sin arco, activismo ni énfasis temático en la identidad.

El retorcido romance entre Charlotte y Elisabeth surge del incesto del bucle temporal, retratado como sombrío y disfuncional, no como representación LGBTQ+ celebratoria ni como desafío a las normas. Los creadores Baran bo Odar y Jantje Friese destacan en entrevistas la profundidad mitológica y filosófica, sin declaraciones activistas. La recepción del público celebra el triunfo puro de la narración, libre de lecciones de justicia social, políticas identitarias o narrativas de opresión sistémica, lo que lo convierte en un escape refrescante de los medios politizados.