Collins, Diana Rigg) asesina a sus abusadores en un giro enmarcado por la coautora Krysty Wilson-Cairns como 'empoderamiento femenino'. La narrativa critica explícitamente la nostalgia romantizada de los Swinging Sixties al resaltar la misoginia, la coerción en el trabajo sexual y la violencia masculina como el conflicto central que impulsa el arco de Ellie y los elementos de terror.

Un único personaje secundario negro, John (Michael Ajao), sirve como breve interés amoroso y compañero de clase de Ellie, pero aparece en una escena en la que Ellie amenaza con llamar a la policía, lo que atrae críticas por un manejo insensible. Ningún personaje establecido de material fuente anterior ha sido cambiado de raza o género, y no hay representación LGBTQ+ prominente ni subtramas de política de identidad.

Las declaraciones del creador enfatizan la masculinidad tóxica y la explotación de mujeres como temas de terror intencionales, lo que le da a la película un encuadre progresista notable en las dinámicas de género que influye en los arcos de los personajes y la resolución temática más allá de las convenciones puras del género. Las reacciones del público y la crítica fueron mixtas, y algunos etiquetaron la inclinación anti-masculina o el giro como pesados, pero la historia sigue siendo un thriller psicológico tradicional sin sermones explícitos ni mandatos de casting impulsados por DEI.