Este cambio, impulsado por la intención explícita del director Paul Feig de empoderar a las mujeres en la comedia y desafiar las representaciones tradicionales, prioriza el activismo feminista sobre la fidelidad narrativa, resultando en un reinicio que se burla y borra el encanto original mientras ofrece humor poco gracioso y chirriante. El casting aplica mandatos DEI con Leslie Jones como Patty Tolan, la trabajadora negra del metro sin formación científica relegada al alivio cómico de 'calle'—un rol criticado incluso por progresistas por perpetuar estereotipos raciales y chocar con la premisa basada en la experiencia del equipo.

La interpretación de Chris Hemsworth como el secretario masculino atolondrado invierte aún más las normas de género en un truco de inversión de roles predicador que se siente forzado en lugar de orgánico. Las entrevistas de Feig enmarcan la reacción masiva como odio misógino o impulsado por Trump, ignorando los fallos objetivos de la película como guion deficiente, trama insulsa y explotación de la nostalgia. La recepción del público fue condenatoria: etiquetada ampliamente como 'woke' y 'DEI disaster', bombardeo de reseñas (puntuación de audiencia en RT en los bajos 50s% frente al 74% de la crítica) y rendimiento de taquilla por debajo de las expectativas, marcándola como un presagio temprano de 'go woke, go broke' donde las intrusiones ideológicas suplantaron la comedia de calidad y la lealtad de los fans.