El productor omitió deliberadamente la creación de personajes, pronombres, opciones de tipo de cuerpo o personalización de género para preservar la fidelidad de la historia y el escenario, manteniendo la narrativa alineada con las convenciones históricas y dramáticas del material original en lugar de introducir elementos de identidad modernos. Las ramas de facciones para Shu, Wei y Wu impulsan la trama principal a través de batallas y alianzas sin cambios de raza o género de figuras canónicas ni adición de temas de justicia social. El sistema de vínculos ofrece escenas de afinidad de nivel máximo con personajes femeninos que incluyen atracción y ocasionales diálogos masculinos homoeróticos incidentales, como generales que expresan el deseo de grabar el rostro y la voz del protagonista en su memoria, sin embargo, estos siguen siendo elementos secundarios que el productor describió como algo accidentales en lugar de fundamentales.

Ninguna consultoría de DEI moldeó el desarrollo, y no aparece ningún romance queer central ni exploración de identidad. La recepción de la audiencia se centra en las mecánicas de combate y la nostalgia por el escenario de los Tres Reinos, sin ninguna reacción adversa notable impulsada por la ideología o brechas entre críticos y audiencia.